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《仁王3》的企划本身就很夸张，在这次Team Ninja带来的各类大更新里，任取一项都可以支持从2到3的代际跨越：无论是横跨平安、战国、幕末三个时代的宏大穿越剧本，还是从选关制到开放世界的地图跃迁，更遑提最重磅的一整套“忍者”动作系统的加入。
但是《仁王3》偏偏就把所有这些更新和改动，塞进了一次迭代里，而这毫无疑问地造就了系列有史以来最好的一部作品。
除了多年不见进步的画面光照表现，以及后期的地图和敌人复用问题，至少在动作方面，《仁王3》几乎已经无可挑剔了。
但是如果我们循着这个结果，倒推游戏设计的过程，一切好像不是这么顺理成章：《仁王》自初代起就是一个动作系统复杂到劝退的殊死游戏，在这样一个已然繁复的基础上继续猛做加法，凭什么不致使臃肿，反而能产出一个好结果？
要聊这个问题，得先看看《仁王3》的动作系统堆料有多夸张：作为系列动作灵魂，基本功“残心”和上中下三段架势设计依旧是绝对核心。
这套基本功组合拳也正是此前《仁王》的“复杂度威慑力”的最大来源，能否熟练掌握，甚至将这二者内化到游戏习惯中，决定了精力资源、后摇衔接等多个方面的表现。
除了残心后衔接两段“流转”，《仁王3》继续在基本功中加码新动作“冬月“。简而言之，在流转或者流转二的时机，不转化架势，而是直接原地TP到当前架势，即可白嫖一段对应架势的“冬月”攻击，根据所属架势，这段附带的攻击有霸体、GP、闪避三种效果，鼓励玩家灵活对策。
二代就加入的妖怪魂核技也得到了全盘的保留，进一步拆分为阴阳两座——设于阳座的妖怪提供召唤符，阴座的妖怪提供加成和普通符咒道具，也就是魂核技整体被从动作系统里剥离，完全阴阳术道具化了。
取而代之的，是守护灵技在本作中比重上升，不仅每个守护灵有两个技能，且融合了上一代妖反打断的机制，由于不消耗精力，在战斗中也能起到调节资源的作用。
同样影响你精力管理的，还有全新加入的“琢技“，这是个“机制极其简单，效果堪称神奇“的优秀设计。
简而言之，攒满琢技槽并通过技能触发后，后续打出的不同武技会得到强化效果，增加伤害并降低精力消耗。实战中，通过冬月和武技的循环施放形成持续琢技的半永动，堪称完全改变精力管理思路的机制更新。
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这套一直以来都复杂到足以劝退新人的玩法核心，在本作中的复杂性不仅未见一点削弱，反而一再加码。
毕竟“彼之砒霜，吾之蜜糖”，能留下《仁王》核心玩家的，也正是这一套可以无限钻研下去的动作系统宫殿，所以这个门槛的问题无法用减法消解。
而柴田刚平这次给出的解决思路是绝对的天才：减法做不得，就继续做加法，加到“残心流转”那套基本功不再是必选项就可以了。这就不得不提《仁王3》对于动作系统带来的最大增补：平行于武士玩法的，一整个忍者系统。
这个决定可谓意料之外，更在情理之外，可以说是违背祖宗之法的大胆革新。《仁王3》的忍者是一个极其重视机动和闪避能力的职业，闪避无敌帧巨大。
攻击后的“残心”被替换为了不消耗体力的闪避“霞“，可装备的忍术也包含可以提供无敌的遁技，可以说是因为怕疼全点闪避了，同时也把“精力管理”这个系列最重要的动作特质直接Ban掉。
恰恰Team Ninja素有高速动作游戏的基因，《忍龙》去年连发三作，也缓解不了手痒，生生把《仁王》侧的竹千代，也烙上隼龙的影子。攻击后派生的“霞”没有残心所需的时机把握，即打即闪，配合原有的闪避连发，颇有“里风”风范。忍双刀为首的忍者系武器也拥有了出色的空中连段性能，风路、飞燕、饭纲落等经典动作，也都被加入了本就庞大的动作系统。
但是加法本身不是做加法的目的——恰恰相反，因为这一整个“忍者”系统的加入，对于玩家而言，现在可以做一个惊世骇俗的大减法：完全放弃使用武士动作来体验《仁王3》。
至少在前期这是非常可行的：放弃需要数日练习来形成习惯的“残心”“流转”，直接以一个性能健全以至于有些超标的忍者模式体验游戏。
直到你通过某些共通特质熟悉了本作的动作系统后，你就可以没有怯意地重新拿起之前被搁置的武士。
《仁王3》没有设置任何必须由单一职业进行对策的Boss和怪物，但确实也有一些软引导，当遇到人形Boss时，未成立的攻击无法派生霞，此时，玩家就会自发捡起防反判定出色的武士，一路总卷一路爽，无论哪一方都有自己的轮椅。
而这样直接在《仁王》框架中再造隼龙的代价也显而易见：即使忍者和武士有一些共通武器，比如单双刀，作为武士刀和作为忍刀的动作模组也全然不同，无疑带来了额外的工作量。
7+7把武器，以及更多忍术的加入，导致五年工期尚且不足。如果说动作系统方面不见缩水，那这笔债就需要地图和怪物来还了。
本作虽然是《仁王》第一次涉水开放世界，但是有《浪人崛起》打底，算是驾轻就熟。
同样采用“探索等级”驱动的清单式开放世界，甚至探索奖励设置思路都如出一辙，并通过主线解锁的守护灵构造地区锁。
各类清单收集项都算克制，需要特意留心的只有千千古和善擦。总体开放世界的改变是一个正确的方向，也消弥了“为了试个技能，却懒得为此开一个关卡”的长期困境。
问题在于，三个时代，地图却愈小，而且第三章幕末的地图，完全回归了过去《仁王》饱受诟病的方向感极差的一本道设计。
与地图一起逐章缩水的，还有人物刻画，无法像《仁王2》藤吉郎那样，描绘一整条人生各个时期的剧情弧。
最后的结果就是德川家康、源义经、冲田总司虽都有露脸，但都限于匆匆一瞥，留不下印象。
复用老怪是情怀成本兼得的两全之策，但是或也因为工期和成本，把精力全部放在动作扩增上的《仁王3》没增加太多新怪，两面宿傩，火车等老朋友招式也不见改，后期清理地狱重复感已经无以复加，算是为了动作系统的献祭。
总体而言，对于“残心流转”这套不可更变的祖宗之法带来的体验门槛，《仁王3》带来了一个“以加法实现减法”的天才答卷。
通过更好上手的忍者，让玩家可以自由调控自己熟悉这套仁王基本功的节点，并让武士侧这个本已丰富的动作系统，通过“琢技”和“冬月”的加入，更有挖掘的价值。
作为代价，本作不可避免地在敌人丰富度和后期地图上做出了一定取舍；但至少在动作方面，《仁王3》可谓集Team Ninja的过往作品之大成，再难挑剔，这次堪称跃迁的全面更新也带来另一个问题：系列的下一作要做到什么地步，带来多少种创新，才能应对已被《仁王3》拔高的预期？
